Marco Guerra la decorazione e l'erotismo o la Body Art

Tecnicamente credo che Marco abbia impiegato su questi splendidi corpi abilmente la tecnica Stencil,comunque sia un lavoro stupendo,emozionante e di una seduzione raffinata.
Vere opere d'arte,anche le fotografie,questa pratica ha lo scopo attraverso la decorazione di moltiplicare il ritmo musicale dell'Eros umano,di amplificarlo immettendo il fatto culturale,l'arte dell'artista,il suo sentire,il suo amare,di ben altri gioielli viene investita la seduzione del corpo dopo che Marco vi ha riposto la sua attenzione,il suo talento,la sua fitta trama di intrecci e la sua lussureggiante fantasmagoria coloristica dell'ombra,una vibrazione tenue,sensibile,il disegno della scrittura,la rappresentazione dei vissuti sognati in termini di curve,ellissi e intrecci .
Abbiamo già visto in questo blog altri post sull'argomento,specie in ordine al Mimetismo Metropolitano,Marco si colloca invece all'opposto in una rappresentazione che gioca sulla percezione estetica del corpo e lo celebra integrandovi sapientemente uno stile decorativo che affonda nella tradizione orientale.
Volete fare un comparazione tra stili differenti?
Allora un clic su Nelly Recchia,una Dark orribilissima!
Tatiana Pacero tecnicamente impiega piu che la pittura il diaproiettore.

Nelly Recchia: Painter of Bodies

One Thousand and One Dreams

The work above is a combination of Marco Guerra’s photographic figure studies with Yasmina Alaoui’s exquisite pen and ink patterns. Alaoui, of French and Moroccan descent, studied Sculpture at the Beaux Arts Institute in Paris. Her elaborate pattern usage is heavily influenced by Koranic illustration and Islamic architecture. In contrast, Marco Guerra is a New York City based fashion photographer, inspired by Pablo Neruda’s sultry poetry. Their unique collaboration is enriched by these two contrasting styles; both combine mysterious beauty with rich cultural heritage to create a modern, and yet classical version of “painted lady”. See more of their works after the jump.